最具代表性的古诗词大全及赏析!

产品时间:2021-10-30 05:15

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最具代表性的古诗词大全及赏析!古诗词大全及赏析 古诗词大全及赏析——唐诗 登鹳雀楼 唐代:王之涣 白天依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。 赏析: 这首诗写诗人在登高望远中体现出来的非凡的胸襟理想,反映了盛唐时期人们努力向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白天依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景致,“黄河入海流”写近景,写水写得情形壮观,气势磅礴。...

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本文摘要:最具代表性的古诗词大全及赏析!古诗词大全及赏析 古诗词大全及赏析——唐诗 登鹳雀楼 唐代:王之涣 白天依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。 赏析: 这首诗写诗人在登高望远中体现出来的非凡的胸襟理想,反映了盛唐时期人们努力向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白天依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景致,“黄河入海流”写近景,写水写得情形壮观,气势磅礴。

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最具代表性的古诗词大全及赏析!古诗词大全及赏析 古诗词大全及赏析——唐诗 登鹳雀楼 唐代:王之涣 白天依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。

赏析: 这首诗写诗人在登高望远中体现出来的非凡的胸襟理想,反映了盛唐时期人们努力向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白天依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景致,“黄河入海流”写近景,写水写得情形壮观,气势磅礴。

这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度归纳综合地把进入宽大视野的万里河山,收入短短十个字中;尔后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感应胸襟为之一开。首句写遥望一轮夕阳向着楼前一望无际、绵延起伏的群山西沉,在视野的止境冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。

次句写目送流经楼前下方的黄河飞跃咆哮、滔滔南来,又在远处折而东向,流归大海。这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把上下、远近、工具的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽阔,特别辽远。

就次句诗而言,诗人身在鹳雀楼上,不行能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而发生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写,更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白天”,这是写实的笔调。

夕阳衔山,云遮雾障,那本已削弱的太阳的辉煌,此时显得越发昏暗,所以诗人直接视察到“白天”的奇景。至于“黄河”。

固然也是写实。它宛若一条金色的飘带,飞翔于层峦叠嶂之间。

诗人眼前所出现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白天依山而尽,这仅仅是一个极短暂的历程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。

如果说.这种景致很美,那么,它即是一种动态的美,充满了无限生机的生动的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。

读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能到达的地方,唯一的措施就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。

“欲穷”“更上”词语中包罗了几多希望,几多憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意料,又与前两句诗承接得十分自然、十分精密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的历程,而含意深远,耐人探索。

这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。

这应当只是说,诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理,而不是在诗歌中不能展现和宣扬哲理。象这首诗,把原理与景物、情事溶化得天衣无缝,使读者并不以为它在说理,而理自在其中。

这是凭据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的范例。 这首诗在写法上另有一个特点:它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白天”和“黄河”两个名词相对,“白”与“黄”两个色彩相对,“依”与“入”两个动词相对。

后两句也如此,组成了形式上的完美。沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。

”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢机器或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工致,又厚重有力,就更显示出所写情形的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,可是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。古诗词大全及赏析 古诗词大全及赏析——宋词 声声慢·寻寻觅觅 宋代:李清照 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花聚集。

憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得! 赏析: 靖康之变后,李清照国破,家亡,夫死,伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人,浅斟低唱,而转为沉郁凄婉,主要抒写她对亡夫赵明诚的纪念和自己孑立凄凉的境况。此词即是这时期的典型代表作品之一。

这首词起句便不寻常,一连用七组叠词。不光在填词方面,纵然在诗赋曲也绝无仅有。

但利益不仅在此,这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的,因此音和谐谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣,所以这七组叠词朗读起来,便有一种大珠小珠落玉盘的感受。

只觉齿舌音往返重复吟唱,彷徨低迷,婉转凄楚,有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉,然而她还未开口就以为已能使听众感受到她的忧伤,而等她说完了,那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来,久久不散,余味无穷。心情欠好,再加上这种乍暖还寒天气,词人连觉也睡不着了。

如果能沉甜睡去,那么还能在短暂的时间内逃离痛苦,可是越想入眠就越难以入眠,于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床,喝一点酒暖暖身子再说吧。

可是严寒是由于孤苦引起的,而饮酒与品茶一样,独自一人只会以为特别凄凉。端着一杯淡酒,而在这天暗云低,凉风正劲的时节,却突然听到孤雁的一声悲鸣,那种哀怨的声音直划破天际,也再次划破了词人未愈的伤口,头白鸳鸯失伴飞。词人叹息:唉,雁儿,你叫得这样凄凉幽怨,岂非你也像我一样,暮年失偶了吗?岂非也像我一样,余生要独自一人面临万里层山,千山暮雪吗?妙想天开之下,泪光迷蒙之中,蓦然以为那只孤雁正是以前为自己通报情书的那一只。无可怎样花落去,似曾相识燕归来。

昔日传情信使仍在,而秋娘与萧郎已死生相隔,人鬼殊途了,物是人非事事休,欲语泪先流。这一奇思妙想包罗着无限无法诉说的哀愁。这时瞥见那些菊花,才觉察花儿也已憔悴不堪,落红满地,再无当年那种“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”的雅致了。

词人想:以往丈夫在世时的日子何等优美,诗词唱和,整理古籍,可如今呢?只剩下自己一小我私家在受这无边无际的孤苦的煎熬了。故物依然,人面全非。“旧时天气旧时衣,只有情怀,不得似往时。

”独对着孤雁残菊,更感凄凉。手托香腮,珠泪盈眶。怕黄昏,捱白昼。

对着这阴沉的天,一小我私家要怎样才气熬到黄昏的来临呢?漫长使孤苦变得越发恐怖。独自一人,连时间也以为开始变慢起来。好不容易等到了黄昏,却又下起雨来。

点点滴滴,淅淅沥沥的,无边丝雨细如愁,下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐,虽然在风雨中却相互扶持,相互依靠,两相对比,自己一小我私家要凄凉多了。

急风骤雨,孤雁残菊梧桐,眼前的一切,使词人的哀怨重重叠叠,直至无以复加,不知怎样形容,也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比,什么渲染,什么赋比兴了,直截了当地说:“这次第,怎一个愁字了得?”简朴直白,反而更觉神妙,更有韵味,更堪品味。相形之下,连李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”也稍觉失色。

一江春水虽然无穷无尽,但究竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容,自然稍胜一筹。古诗词大全及赏析——元代 天净沙·秋思 元代:马致远 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马。夕阳西下, 断肠人在天涯。

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赏析: 这首小令很短,一共只有五句二十八个字,全曲无一秋字,但却描绘出一幅凄凉感人的秋郊夕照图,而且准确地转达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首乐成的曲作,从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。一、以景托情,寓情于景,在景情的融会中组成一种凄凉悲苦的意境。

中国古典诗歌十分讲求意境的缔造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要领域,它的本质特征在于情景融会、心物合一。情与景能否妙合,成为能否组成意境的关键。

清王夫之《萱斋诗话》曰:“情景名为二,而实不行离。神于诗者,妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云:“一切景语皆情语也。”马致远这首小令,前四句皆写景致,这些景语都是情语,“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。

而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有一语道破之妙,使前四句所描之景成为人运动的情况,作为天涯断肠人心田悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见,乃眼中物。但同时又是其情感载体,乃心中物。

全曲景中有情,情中有景,情景妙合,组成了一种感人的艺术境界。二、使用众多麋集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨,使作品充满浓郁的诗情。意象是指泛起在诗歌之中的用以转达作者情感,寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复麋集的特色。

中国古代不少诗人经常在诗中精密地排列众多的意象来心情达意。马致远此曲显着地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象,这些意象既是断肠人生活的真实情况,又是他心田极重的忧伤悲凉的载体。

如果没有这些意象,这首曲也就不复存在了。与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中,差别的意象的职位比力平衡,并无刻意突出的个体,其情感指向趋于一致,即众多的意象往往配合转达着作者的同一情感基调。

此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀,选用众多的物象入诗。而这些物象能够转达作者的心田情感,情与景的联合,便使作品中意象的情感指向出现一致性、单一性。

众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来,组成一幅完整的图画。意象的繁复性与单一性的联合,是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。

古典诗歌中意象的摆设往往具有多而不乱,条理明白的特点,这种有序性的发生得力于作者以时间、空间的正常顺序来摆设意象的习惯。


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